Ко Дню кыргызского кино - колонка редатора

РЕНЕССАНС КЫРГЫЗСКОГО КИНОЧУДА

Одной из важнейших задач культурного строительства в 30-е годы прошлого века становится создание условий для рождения кыргызского кинематографа. С первой половины 40-х годов кыргызстанцы начинают самостоятельно выпускать ежедекадный киножурнал «Советская Киргизия», освещавший события военного лихолетья. К концу 40-х годов окончательно сформировался коллектив кыргызских документалистов, преимущественно российского происхождения, благодаря которым в сложнейших условиях значительно расширился объем производства, возникла возможность массового выпуска короткометражных и полнометражных документальных фильмов.

В середине 50-х годов в документальном кино Кыргызстана обозначился качественный прорыв, так как в среду кинематографистов влились выпускники московских и ленинградских специальных учебных заведений, которые осуществили первые, пусть еще робкие попытки художественного осмысления текущих событий в общественной жизни страны.

Для эстетического формирования кыргызского кино большое значение имело почти одновременное появление на «Кыргызфильме» сразу нескольких выпускников ВГИКа и высших режиссерских курсов: Мелиса Убукеева, Толомуша Океева, Болота Шамшиева, Геннадия Базарова, Альгимантаса Видугириса и других. Они появились на съемочных площадках в конце 50х – начале 60х. Пробовали свои силы в учебных работах ВГИКа. Их стремление к поэтической выразительности стало ведущей тенденцией в советском кино в период «оттепели».     

Именно в 60–х годах прошлого века мир открыл для себя «кыргызское киночудо», увидев такие замечательные художественные фильмы, как «Трудная переправа» Убукеева, «Небо нашего детства» Океева, «Материнское поле» Базарова, «Выстрел на перевале Караш» Шамшиева, «Замки на песке» Видугириса. Большой вклад в развитие кыргызского киноискусство внесли выдающиеся актеры: Муратбек Рыскулов, Бакен Кыдыкеева, Даркуль Куюкова, Сабира Кумушалиева, Советбек Жумадылов, Суйменкул Чокморов, Болот Бейшеналиев, Таттыбюбю Турсунбаева и многие другие.

В 70-е – 80-е годы признанные мастера кыргызской режиссуры, завоевывая награды на Международных фестивалях, постоянно  подтверждали высокий художественный уровень отечественного кино. Высокую оценку мировой критики и широкой аудитории получили такие произведения, как «Лютый» и «Потомок белого барса» Толомуша Океева, «Белый пароход» и «Волчья яма»  Болота Шамшиева, «Нарынский дневник» и «Мужчины без женщин» Альгимантаса Видугириса, «Приют для совершеннолетних» и «Заговор» Геннадия Базарова.  

В лихие 90–е после обретения независимости наше кино вновь ярко заявило о себе. Тогда картины «Селкинчек» и «Бешкемпир» Актана Арым Кубата (Абдыкалыкова), «Брат мой, Шелковый путь» Марата Сарулу, снятые в эстетике чистого кино, восхитили взыскательных зрителей на самых престижных фестивалях. Первое десятилетие двадцать первого века ознаменовалось сразу несколькими примерами проявления активной гражданской позиции кыргызских режиссеров. Такие остросоциальные произведения, как «Карагыз» и «Метаморфоза» Геннадия Базарова, «Сельская управа» Эрнеста Абдыжапарова и «Неизвестный маршрут» Темира Бирназарова имели широкий общественный резонанс, ибо их создатели смело говорили о негативных явлениях нашей действительности.

Сегодня в кыргызское кино уверенно вливается новое поколение режиссеров, выросших после распада Союза. Они получили образование в разных киношколах Кыргызстана и за рубежом. «Почвенники» по натуре, они хорошо знают несколько иностранных языков. Эстетический ориентир на создание авторского кино впитан ими практически с возникновения сокровенной мечты — быть режиссером. Установку старших товарищей по киноцеху на формат подлинного, чистого кино они воспринимают как основную составляющую будущего успеха. Ребята владеют навыками смежных профессий: могут написать сценарий, в чрезвычайной ситуации взять в руки камеру и заменить оператора.

В настоящее время лучшие кыргызские фильмы постоянно представляют страну на многих форумах за рубежом. В формате игрового полного метра опытный Актан Арым Кубат продолжает сбор призов на МКФ с двумя фильмами: «Свет–аке» и «Рай для мамы». Закрепил успех тридцатилетний Алижан Насиров с короткометражками: «Стойбище» и «Вода». Юная выпускница Института искусств Асель Жураева с лентами «Колыбель счастья» и «Дорога в Мекку» является многократным лауреатом разных кинофорумов. Выпускница Лондонской киношколы Айгуль Баканова, пройдя огромный конкурс, она вошла в число шести финалистов Специальной программы Канннского МКФ «Резиденция».

2011-2012 годы обозначил новый этап в развитии коммерческого кино в Кыргызстане. Сейчас выпускается большое количество низкобюджетных, малохудожественных фильмов, которые, тем не менее, нравятся молодежи. Задачей номер один в этой ситуации становится воспитание публики, ибо ее ценностные ориентиры смещены в сторону просмотра низкопробной продукции. В этой связи очень важны слова Геннадия Базарова: "Кинематографическая культура не возникает сама по себе. Нужны усилия, чтобы ее создать и сохранить. Дилетанты могут показать сюжет, пересказать события, но они не способны подтолкнуть зрителя к размышлению, потому что им не хватает таланта, образования, профессионализма. Мы должны воспитывать зрителя, и не должны потакать его вкусам. Мы не должны превращать искусство в балаган. Наоборот, надо подтягивать зрителя до своего уровня, чтобы он мог воспринимать сложные картины выдающихся режиссеров".

Сегодня кыргызское общество ждет от кыргызских кинематографистов новых свершений, новых замечательных фильмов, которые будут содействовать эстетическому воспитанию подрастающего поколения.

Гульбара Толомушова