Фестивали: подача заявок

Третий Евразийский МКФ в Лондоне начал приём заявок! Полное название: Eurasian Creative Guild Film Festival 

 

Третий  Евразийский кинофестиваль пройдет в Лондоне (Ромфорд) с 24 по 28 июня 2021 года. 

Крайний срок подачи заявок - 1 мая 2021 г.

 

Подробнее ...
 

Центральноазиатская лаборатория сценарного мастерства (CASL) – конкурс заявок

 

Внимание: срок подачи заявок продлён до 08.04.2021!

 

Кластерное Бюро ЮНЕСКО в Алматы открывает конкурс для молодых талантливых сценаристов на участие в Центральноазиатской лаборатории сценарного мастерства (CASL), которая пройдет в рамках проекта «Укрепление киноиндустрии в Центральной Азии», реализуемого при поддержке Корейского целевого фонда (KFIT).

Подробнее ...
 

 

ЮНЕСКО-Алматы объявляет конкурс

 

КОНКУРС! ЮНЕСКО Алматы объявляет прием предложений на разработку 11 коротких документальных и туристических видеороликов по объектам Всемирного наследия Чанъан-Тянь-Шанского коридора в Казахстане и Кыргызстане.

 

Подробнее ...
 
31.05.2012 00:00

 

АСЕЛЬ – ЭТО МЫ ("Пустой дом")
 
Однажды на Казанском вокзале в Москве кинорежиссер Нурбек Эген стал невольным свидетелем короткого, но важного разговора двух кыргызстанок. Грубоватая девушка низким голосом несколькими фразами обрисовала непростую жизненную коллизию близкой родственнице. Оказалась, что она беременна, но не от мужа, нужно быстрее делать аборт, а то время проходит. Женщины стали прощаться, потому что поезд начинал трогаться.

 

Эген тотчас осознал, что этот диалог может стать основой сюжета фильма, тема которого – бесконтрольная и бестолковая миграция земляков в Россию - возникла несколько лет назад, но как-то еще не сложилась в киноисторию.

 

Итак, в центре картины «Пустой дом» образ темпераментной девушки, живущей в селе Ак-Терек на берегу Иссык-Куля. Асель страстно мечтает покинуть отчий дом и уехать в Москву. Почему именно в Москву? Да просто, потому что туда бегут все.   
 
Будучи беременной, Асель прибывает в российскую столицу, и начинает искать врача, чтобы тот помог бы ей избавиться от нежеланного ребенка.
 
Врач знакомит героиню с француженкой, которая не может родить и приехала в Москву для покупки ребенка.
В картине три исходных для Асель пункта – родной Ак-Терек, транзитная Москва и тихий пригород Парижа. Из родного Кыргызстана она совершает прыжок в ближнюю Россию, а затем прорывается в дальнюю Францию. Жизнь в Ак-Тереке абсурдна и сумасбродна, местному люду в принципе нечем заняться… Кто-то промышляет придорожной торговлей абрикосов, а кто-то гоняет баранов, напичканных наркотиками за ближайший кордон. Это мир, в котором родилась и выросла главная героиня фильма.
 
В Москве Асель удается дислоцироваться в нескольких принципиально разных мирах: от переполненных мигрантами изо всех южных регионов СНГ бараков до элитных квартир и особняков, где с жиру бесятся новые русские.
 
В пригороде Парижа Асель мягко приземляется дважды: сначала в комфортные условия уютного дома француженки, которая хочет купить у нее ребенка; а затем, раненая, на последнем дыхании девушка ползет по проселочной дороге, потому что - это не в ее правилах – сдаваться.
 
Асель в фильме «Пустой дом» - совершенно точное воплощение современной Киргизии. Судите сами: Асель – проста и естественна, она так и пышет здоровьем, в ней столько живой природной силы, энергии, мощи. В ней заложен огромный потенциал, она способна на многое, но недостаток образования, воспитания и внутренней культуры не позволяет ей «догнать», что поход в Москву должен быть хоть как-то обоснован. Асель – девушка без тормозов, которая хочет получить от жизни все и сейчас. Ни тени сомнений, ни минуты для размышлений, ни капли раскаяния, а только всегда идти вперед, пусть и по трупам родных и близких людей.
 
Кыргызская дебютантка Марал Койчукараева на равных работает с профессиональными зарубежными актрисами: с россиянкой Ксенией Лавровой-Глинкой, и с двумя француженками - Сесиль Плеже и Франсуаз Мишо.
Причем героини ее партнерш также воплощают нынешние образы своих стран: Лаврова-Глинка в роли врача олицетворяет все самые добрые, теплые и сердечные представления о России, Мишо – воплощает пресыщенную Европу, а Плеже – в образе истеричной женщины, которая не в состоянии родить ребенка, символизирует обесточенное, нежизненное пространство Старого Света, так сильно нуждающемся в свежей крови из Новой Азии.
 
Показателен пред-финал картины: два отморозка жестко расправляются с Асель, не дав ей возможности пошиковать в Париже на деньги, полученные от продажи собственного ребенка. Финал фильма относителен: режиссер предоставляет шанс своей героине остановиться и подумать: во имя чего она родилась и живет? 
 
Гульбара Толомушова