Сегодня в "ВБ": "Без точки опоры"

о двух уникальных фильмах, в которых Жамал Сейдакматова блестяще сыграла роли женщин, ставшие олицетворением эпохи слома сознания.

Короткий период стыка эпох (1988-1993) – заката эры Советского Союза и возникновения на его территории пятнадцати независимых государств – в кыргызском кино был отражен во всех его болезненных проявлениях, ибо кинематографисты, как и все другие сограждане, испытали все тяготы и лишения этого в принципе короткого отрезка времени.

Бекжан Айткулуев, снявший один из ярких фильмов об эпохе перемен («Квартирант», 1992) и Мурат Мамбетов, показавший на срезе реальную картину нравов, царивших в отношениях между людьми («Аян», 1990), безысходностью, пронизывавщую их ленты, сильно подавляли общественный настрой. Марат Сарулу в картине «In Spe»  (1993) досконально проанализировал всю сложнейшую ситуацию распада одной семьи как ячейки общества. Надежду на преодоление кризисной ситуации подарил Актан Арым Кубат, сняв светлые, позитивные ленты «Где твой дом, улитка?» (1992) и «Селкинчек» (1993).

Фильм «Пробуждение» («Аян») - дебют в режиссуре известного кыргызского актера Мурата Мамбетова. Картина была снята на стыке эпох. Распадался Советский Союз, и создавались новые независимые государства на огромном евразийском пространстве. С одной стороны, люди находились в состоянии эйфории. Свобода, то есть вседозволенность, все вокруг продается и покупается, отсюда видимость получения легких денег. С другой стороны, люди теряли точку опору, их будущее размывалось. Сегодня ты мог получить прибыль, навариться, подсунув соседу некачественный товар, но завтра ты мог обанкротиться, и в одночасье потерять все.

Люди искусства тоже кинулись стряпать примитивное нечто - низкопробные спектакли и фильмы, которые, по их мнению, должны были сделать им имя и принести деньги. Но не тут-то было. «Клубничка» и «малина» не привлекали народ в кинозалы и театры. Как и во все другие времена, простым людям нужна была духовная опора. Люди ищут в искусстве точку опоры. Особенно во времена перемен. Если у тебя на завтрак, обед и ужин только чай без сахара и лепешка, но ты знаешь, что вечером включишь телевизор и увидишь любимых актеров в прекрасной доброй сказке, тебе на душе станет легче, и завтра ты сможешь преодолеть все тяготы будней.

Но наши театры почему-то старались ставить скверные пьесы, артистам не нравилось играть мерзопакостных героев, а зрителям не нравилось смотреть такие спектакли. За кулисами в реальной жизни артистов и режиссеров события разворачивались еще более мерзкие и жуткие. Свободное от спектаклей время они коротали за бутылкой водки, потом начинали скандалить с женами, которых по очереди соблазнял некий проходимец, легко и просто входивший в доверие недалеких людей.

Мурат Мамбетов точно передал в своем фильме это время потери точки опоры в эпоху перемен. Образ потери точки опоры у него воплощает замечательная кыргызская актриса Джамал Сейдахматова. Нищая еще не старая женщина-алкоголичка слоняется по разрушенному поселку, хотя время вполне мирное, войны – нет. Раздрай у людей в душах. Эта нищенка с претензией на былую принадлежность к советской номенклатуре. Она рассказывает о своем прошлом, и вы понимаете, каким путем она тогда совершила свое «восхождение»: женская уступка партийным боссам, за которую ее ссужали элитными спиртными напитками, дорогими сигаретами. Когда она надоела партийным бонзам, ее выгнали из дому собственные сыновья. Теперь она слоняется по дешевым кафешкам и стреляет окурки и остатки ужасного винного пойла.

Показательна сцена встречи женщины - Образа потери точки опоры – с тем самым проходимцем, соблазнявших актрис из провинциального театра. Как и всем окружающим, она рассказывает свою душещипательную историю и ему. Странное дело, проходимец, кажется, искренне погружается в личную драму этой женщины. И даже находит точки соприкосновения с собственной судьбой, как оказалось тоже трагичной. Правда, в отличие от несчастной нищенки-алкоголички, он чувствует себя хозяином положения. Он – тайный властитель этого глухого места. Когда ему нужно, он может прикинуться призраком, когда нужно может приобрести черты знакомого актера и, воткнув себе в спину кол, до смерти напугать всех жалких дураков артистов.

В 1992 году на собственной кинофирме «Мейкин» Бекжан Айткулуев снял свой лучший фильм «Квартирант», оригинальное название которого «Запкы».

Мы практически так и ничего не узнаем о первой, пасторальной жизни Жыргала, главного героя, когда родители были живы, проблем не возникало,  и, казалось, что и дальше жизнь будет благостно-предсказуемой. Родители героя в одночасье гибнут в автомобильной катастрофе. Момент их гибели становится отсчетом другой жизни молодого человека, когда каждый последующий день привносит новые и новые проблемы. Бытовая неустроенность, постоянные унижения, стойкое ощущение безысходности доводят Жыргала до помешательства. 

Молодая семья в составе мужа, жены и маленького ребенка снимает крохотный саманный домик - мазанку. Жыргал – начинающий литератор, мечтающий опубликовать свои первые новеллы в столичном издательстве. Но художественный совет не принимает рукопись героя: на дворе постперестроечное время, бюджеты урезаются, даже маститые писатели вынуждены годами ждать своего часа. Жыргал идет разгружать уголь, чтобы как-то кормить семью. Но деньги нужны также на оплату жилья. Хозяйка неумолима, она ставит жесткие условия, если в срок не будет произведена оплата, то постояльцы должны съехать.

Филигранную работу знаменитой актрисы Джамал Сейдакматовой в роли хозяйки арендуемого жилья – Алтынай-эже, отмечаю особо. Черная энергия ее героини заквашена на отвратительных людских пороках: алчности, черствости, жадности, мелочности. Именно Алтынай-эже тонко и изощренно подводит Жыргала к краешку нравственной пропасти, куда он затем проваливается, не лелея малейшей надежды спастись. Бежать надо было от такой хозяйки, а не впадать в зависимость.

Фильм «Запкы» Бекжана Айткулуева оставил свой яркий след в истории кыргызского кино, ибо запечатлел безысходность в жизни простых людей, которые в одночасье потеряли нравственные ориентиры, стали идти по жизни наугад, попадать под влияние случайных попутчиков, путавших им дорожные карты.  

Гульбара Толомушова

P.S.: Фильм "Аян" ("Пробуждение") Мурата Мамбетова был произведен театром "Тунгуч", а Бекжан Айткулуев много сотрудничал и с театром "Тунгуч" и с самой Джамал Сейдакматовой..

Смотрите на сайте "Вечернего Бишкека" здесь