Сегодня в "ВБ": "Волшебные превращения Таттыбюбю"

(12 июля 1944 года родилась Т.Турсунбаева)

Она была рождена для искусства и могла играть все: трагедию, водевиль, комедию, драму. Каждой роли Таттыбюбю отдавалась полностью, без остатка. Потом, конечно, надо было восстанавливаться. В такие мгновения она была точно не живая: приходила в себя медленно, энергия возвращалась постепенно. Но точно в назначенный срок, когда Турсунбаева должна была вновь стоять на сцене, актриса приходила в норму, входила в требуемое для роли эмоциональное состояние, и рождался новый образ.

То были воистину волшебные превращения. Еще вчера вечером Таттыбюбю умирала в роли прекрасной и печальной Джульетты, и, казалось, никогда больше не возродится к жизни, а сегодня Турсунбаева – Снежная королева одним лишь холодным властным взглядом повелевает в своем ледяном царстве. Но лучше чем театр, ее мистические превращения представил экран. В одной роли она могла меняться до бесконечности. Вспомните хотя бы Ак-Меер в одноименном шедевре Мелиса Убукеева (1969). За час экранного времени актриса проживала все жизненные циклы женщины: от робкой, нерешительной девочки к влюбленной девушке, которая познает радость первой любви. Затем она вынуждена покориться обстоятельствам судьбы и выйти замуж за нелюбимого, старого человека. Наступает зрелость. И вдруг прозрение: та девичья ее любовь – не была мгновенной вспышкой! И что можно вернуть утраченное чувство, надо лишь отдастся в руки смерти и появится шанс воссоединиться с любимым. Но на том свете счастье не достижимо, бывшие влюбленные проходят мимо, не узнавая друг друга.

В небольшом эпизоде Турсунбаева тоже умела создать цельный, законченный образ, например, молодой Толгонай в «Материнском поле» Геннадия Базарова (1967). Таттыбюбю появляется в двух-трех сценах, но запоминается. Она точно передала все характерные черты, жесты, движения, которыми пользовалась такая великая актриса, как Бакен Кыдыкеева, воплощая зрелую Толгонай. Но Турсунбаева не только внешне копировала Кыдыкееву, ей удалось передать суть образа Толгонай, показать, откуда героиня черпала жизненные силы, стойкость. Разумеется, от родной матушки-земли. Молодая Толгонай в нескольких своих появлениях в этом фильме все время впрямую соприкасается с землей. Днем, когда работает в поле, ночью, когда лежит на снопе сена и любуется звездным небом.

В творческой биографии Таттыбюбю была еще одна показательная эпизодическая роль в фильме Джали Соданбека «Процесс» (1979). Она сыграла сестру главного героя – Зулайку. Практически появляясь лишь в одном эпизоде – сцене запоздалого вечернего чаепития с братом, Турсунбаева филигранно сыграла целую жизнь своей героини. Зритель чувствовал, что у Зулайки не все удачно складывается на работе и в личной жизни, хотя она привлекательна, еще не стара, и, что самое главное, умна и образованна. Раньше я писала, что «перед нами женщина, у которой все в прошлом, у нее нет надежды на будущее», настолько тусклым был взгляд актрисы, настолько безрадостной была ее улыбка. Сегодня, уже другими глазами смотрю на Зулайку, понимая, что поздний нелицеприятный разговор с братом на кухне, застал ее в минуту усталости, что она собиралась ложиться спать. Но, верится, утром Зулайка проснется совсем другим человеком, она найдет в себе силы преодолеть все невзгоды.

Свою самую лучшую роль Турсунбаева создала в эпохальном творении Толомуша Океева – фильме - «Поклонись огню» (1972). Ее героиня - первая женщина-кыргызка - председатель колхоза Уркуя Салиева. Фильм завершается ретроспективной сценой прохода Уркуи с белой лошадью по цветущему урюковому саду. «Уркуя погибла, но оставила после себя прекрасный сад», - заметил однажды Океев, особо подчеркивая бессмертие Уркуи. Невозможно забыть образ Незнакомки, созданный Турсунбаевой в «Красном яблоке» (реж. Т. Океев, 1975). Роль по объему небольшая, но необычная. Актриса создала образ музы художника Темира. Понятно, что реальная красавица Незнакомка никак не сопоставима со своим ирреальным двойником – музой художника, которая существует только в его воображении.

Сильнейшее впечатление оставила интимная сцена в «Эхо любви» Болота Шамшиева (1974). Асия, героиня Турсунбаевой, ночью приходит к мужчине, которого полюбила. Сцена снята «восьмеркой», на перекрестных крупных планах артистов. Он явно не готов принять женщину, и Асия, понимая это, молчит, но в прекрасных ее глазах столько грусти, подавленной страсти, желания и понимание безысходности…

Актриса умерла в 1981 году в студеный декабрьский день в возрасте 37 лет, сыграв много интересных ролей в театре и, увы, очень мало в кино.

Гульбара Толомушова

Смотрите на сайте "Вечернего Бишкека"