Сегодня в "ВБ": Выбор эмбриона

Режиссер Флора Газиева, сняв на студии «Кыргызтелефильм» художественно-публицистический фильм «Воображаемый спектакль по роману Чингиза Айтматова «Тавро Кассандры», преподнесла в подарок не только новое, оригинальное прочтение прозы писателя. Сам факт рождения этого произведения воспринимается в качестве манифеста киногруппы, защищающей свое художественное право на созидание. С другой стороны, творцы проявили и свою гражданскую позицию, в которой приоритетны идеалы гуманизма.

Газиева строит умозрительную структуру, когда параллельно развиваются две основные линии. В первой – режиссер и художник обсуждают концепцию будущего спектакля, пытаясь найти точки соприкосновения литературного первоисточника с реалиями сегодняшнего дня. Как известно, роман «Тавро Кассандры» впервые был опубликован на страницах журнала «Знамя» двадцать лет назад. Вторая линия представляет уже возникшие в воображении постановщика отдельные сцены, в которых наиболее ярко отражены все основные идеи будущей инсценировки.

Игровые эпизоды фильма сняты в аппаратно-студийном комплексе ОТРК. Относительный простор данного пространства позволил воссоздать площадку кинопавильона с минимумом декораций. Графическое решение основных съемочных объектов, грамотное использование света и тени - позволили Газиевой реализовать свой творческий замысел, основанный на принципах высоких художественных целей при ограниченных финансовых возможностях с привлечением актеров экстра-класса.

В связи с размышлениями о новой, во многом инновационной работе Флоры Газиевой, вспомнилась классика «Кыргызтелефильма» - новаторская для своего времени постановка Мелиса Убукеева «Ак-Меер» (1969) о трагической любви красавицы и табунщика. Картина снята на стыке трех искусств – театра, кино и телевидения. У актеров подчеркнуто театральный грим, съемки проводились в одном павильоне, где Убукеев поставил все сцены, и именно их взаимодействие создавало непрерывную структуру картины. В памяти также возникли не столь давние фильмы, создатели которых также использовали одно замкнутое пространство для воспроизведения реальной среды, в котором разворачиваются нешуточные события: «Догвилль», «Бамако (Суд)», «Двенадцать», «Неизвестный маршрут».

В «Догвилле» Ларса фон Триера (2003) – воображаемый город разместился на полу кинопавильона,  границы домов и комнат обозначены условной линией. Фильм воспроизводит период Великой депрессии 1930-х и демонстрирует то, чем занимаются люди, ведущие безнравственный образ жизни.

В «Бамако (Суде)» Абдерахмана Сиссако (2006) – во дворе дома, в котором живет несколько семей, проходит судебный процесс против ВБ и МВФ. Представители гражданского общества Африки обвиняют эти две организации в бедах «Черного континента».  

В картине «Двенадцать» Никиты Михалкова (2007) присяжные заседатели обсуждают дело об убийстве в спортзале одной из школ на протяжении практически всего фильма, лишь около 5% экранного времени действие происходит на натуре.

Действие «Неизвестного маршрута» Темира Бирназарова (2008) происходит в салоне автобуса. Одна поездка из столицы в районный центр вместила внушительный отрезок нового времени в истории Кыргызстана с 1991 по 2005.

Вернемся к «Тавру Кассандры». Согласно сюжету романа ученый Андрей Крыльцов специализируется на выведении искусственных людей во чревах женщин-заключенных. Но выясняется, что эмбрионы отказываются появляться на свет, в котором царит зло. Крыльцов, осознав грех своего неправедного занятия, решает остаться в космосе, на орбитальной станции, взяв себе новое имя - монах Филофей.

Филофей выявляет знак, которым эмбрион выражает свое нежелание рождаться: «Этот знак-сигнал проявляется в виде небольшого пигментного пятна на лбу у женщины, вынашивающей такой плод. И этими знаками эмбрионы сигнализируют, что они не хотят рождаться в этот ужасный мир, и будь их воля, предпочли бы этого не делать». 

Как справедливо заметила одна из поклонниц романа Чингиза Айтматова – «Тавро Кассандры» -  это гуманистическая фантастика, по странности идей, мягкости повествования и отсутствию прямых выводов стоит в одном ряду с лучшими литературными образцами современности.

Для воплощения своего дерзкого художественного замысла Флора Газиева пригласила замечательных актеров, создавших великолепный, слаженный ансамбль. Это - Анатолий Адали (Филофей), Марат Амираев (режиссер), Бакыт Джунушев (футуролог Роберт Борк), Вера Анисимова (его жена Джесси), Азиз Мурадилаев (кандидат в президенты Оливер Ордок), Атай Омурбеков (его помощник Энтони Юнгер), а также Галина Кетова (первая беременная), Альбина Имашева (вторая беременная), Назым Мендебаиров (телеведущий). Фильм создан при участии Фонда имени Чингиза Айтматова.

Гульбара Толомушова 

Смотрите также на сайте "Вечернего Бишкека": здесь