26.12.2013 00:00 |
Елена Стишова: «Долгое эхо», Искусство Кино, №11, 2013
(Фрагмент обзора о фестивале "Киношок"-2013)
...Разумеется, все чаще появляются артефакты, стоящие вне типологического социокультурного контекста. К примеру, показанный вне конкурса малобюджетник Эрнеста Абдыжапарова «Такси и телефон». В этой сугубо европейской комедии с элементами фарса ощутимо влияние Джармуша, особенно его культовой ленты «Кофе и сигареты». А лет шесть назад Абдыжапаров снял мелодраму «Светлая прохлада», где восславил национальную идентичность как основу личности и базовую ценность Киргизии.
Тогда мне показалось, что европейски ориентированный художник соблазнился идеей «почвы». Но нет – он увлечен возможностью пробовать разные стили и жанры. Как и его коллеги. Темир Бирназаров в конкурсной драме «Страсть» (спецприз «За смелость гражданской и эстетической позиции») в подчеркнуто бесстрастном описании нравов местной коррумпированной бюрократии наследует – минималистской, как правило, – поэтике кинематографа Юго-Восточной Азии, где нет никаких внутренних табу на показ частной жизни. У Бирназарова юная содержанка высокопоставленного чиновника сильно в летах оказывается его дочерью, прижитой в какой-то давней и напрочь забытой связи. Похоже, это открытие ничуть не смущает старика, а девушка – беременна.
Подобная тематика была бы немыслима еще пятнадцать лет назад. Сегодня не работают ни идеологические, ни даже культурные запреты. Наблюдать кино наших восточных соседей в динамике, зная недлинную историю этого кино в его лучших образцах, в высшей степени плодотворно. Буквально на глазах формируются новые реалии и новые ценности. Скорость процессов невероятная. Что позволяет более оптимистично взглянуть на постсоветскую реальность, каковая у нас в России с некоторых пор выглядит безнадежно мрачно. В бывших советских республиках жизнь рядовых людей (не олигархов и не чиновников) тоже не сахар. Но не в деньгах счастье. Экран фиксирует, как радикально меняется жизнь и меняется художник в социуме, где есть свобода. Киргизский индекс свободы можно было наблюдать в разных проекциях – в нынешнем году в фокусе «Киношока» было кино этой республики с яркой кинематографической традицией (Толомуш Океев, Болот Шамшиев, Геннадий Базаров). Нынешние лидеры киргизской режиссуры Актан Абдыкалыков и Эрнест Абдыжапаров не посрамили аксакалов национального кино, их кино востребовано в фестивальном мире.
И все-таки самый кассовый фильм нового времени «Салам, Нью-Йорк», настоящий хит, снял режиссер постсоветского поколения юниор Руслан Акун. «Салам, Нью-Йорк» – парадоксальный микс: национальный по содержанию, глобалистский по форме и американский по системе ценностей. Юноша, приехав в Америку за дипломом юриста, неожиданно остается один на один
со своими проблемами, ночует на лавочке, но не паникует и берется за любую работу, поставив себе целью заработать на обратный билет. В конце концов, к финалу фильма, Батыр добивается успеха – находит работу по специальности и возвращается домой на коне. При откровенной условности вполне сказочного – и лакировочного – сюжета фильм снят с искренним драйвом, которому поддаешься, откликаясь на азартную игру, затеянную молодым режиссером. Важная подробность: картина снята не на бюджетные – на спонсорские деньги. Киргизский кинематограф не обременяет налогоплательщиков, не сидит на шее у государства. Сие обстоятельство дает киргизам возможность снимать независимое, не ангажированное кино...
|