24.05.2013 00:00 |
Плохой, худший, наихудший
Куда мы катимся и кто остановит это падение? Просмотреть в один день три фильма, не понятно зачем снятых - это жестко...
Псевдокино В 60–е годы XX века родилось “кыргызское чудо”. Более десяти лет после распада СССР лидеры отечественного арт–хауса и знаменитые иностранные критики с гордостью называли нашу страну “территорией авторского кино”. Наши лучшие фильмы попадали в программы престижных смотров в Каннах, Берлине, Локарно, Роттердаме. В последние годы, когда появились непритязательные, легкие картины, рассчитанные на невзыскательную публику, его величество кино трансформировалось в киношку или попросту балаган. В нынешнем киносезоне заметен крен в сторону арт–хауса, который на поверку оказывается лжеарт–хаусом. Просмотреть в один день три псевдофильма, непонятно для кого и зачем снятых - это испытание для любого взыскательного зрителя. Юные герои с неустойчивой психикой ведут тупо-отчаянную борьбу за выживание в окружающем жестоком мире. Неприкаянный Бакыт и инфантильная Кыял по мнению режиссера картины «Цена счастья» Нурлана Разакулова олицетворяют умонастроения сегодняшних молодых. Высосанная из пальца история неизлечимой болезни героини и некое чудодейственное лекарственное средство, которое на время купирует обострение болезненного состояния Кыял, стоит огромных денег. Создатели фильма имеют весьма поверхностное представление о болезнях головного мозга, вследствие чего ситуация вокруг недуга Кыял выглядит неубедительной.
Вторая проблема создателей «Цены счастья» - попытка перейти в формат авторского кино, не понимая до конца его сути. Напомним, что авторский фильм – отражает внутренний мир режиссера, его собственные комплексы, страдания, переживания. Богатый личностный мир мастера (Тарковского, Бергмана, Киаростами, Махмальбафа, Германа, А.Арым Кубата, Сарулу и др.) всегда передается посредством его особого, уникального, неповторимого кинематографического почерка. Он никогда не станет заимствовать чужие сюжеты (1). Пару лет назад «изюминка» в сюжете знаменитого психологического триллера Дэвида Линча «Малхолланд Драйв» (2001) - потеря памяти брюнеткой и помощь со стороны блондинки – стали лекалом завязки истории «Шахерезады из Кукушкино» Эрнеста Абдыжапарова. Это заметили даже совсем юные знатоки кино!
Вторая просмотренная в тот злополучный день картина родилась, казалось бы, из добрых побуждений: показать, как некая украденная девушка («Жамал», реж. Тынай Ибрагимов), борется за право не остаться с незнакомым парнем и совершает дерзкий побег. За час экранного времени мы так ничего не узнаем о внутреннем мире беглянки, ее мечте и стремлении. Она, как впрочем, и все остальные персонажи кажутся неживыми манекенами, скачущими или бегущими по белоснежной гористой местности Нарынской области.
Третий «фильм» (наихудший из всего, что видела в этом сезоне!) «добил» меня окончательно. На студии «Ош-фильм» Жумали Сопуев снял мелодраму а-ля индийское кино «Багынбас Махабат» («Непобедимая любовь»). Примитивно снятый и топорно смонтированный заезженный сюжет с немотивированными ходами и поворотами. Каждый план зачем-то стыкуется с последующим посредством затемнения.
Люди пишут сценарии, находят деньги, проводят кастинг, начинают съемки, делают монтаж и озвучание... А только потом начинают думать о последствиях своих творческих «экспериментов»: просят посмотреть их «творения», чтобы получить «одобрение». Видимо, в какой-то момент они начинают осознавать, что, казалось бы, такой с виду легкий путь к общественному признанию ведет их к определенному внутреннему тупику. Что-то не стыкуется с общепринятыми стандартами качества, что-то выглядит дешевкой, что-то вызывает сомнения. Люди не в состоянии дать себе оценку. Удивительно, но они всегда забывают о роли хорошего редактора. Просто не учитывают, что наряду с операторами, актерами, художниками, ассистентами и проч., в съёмочной группе должен работать редактор, который погружается в тему уже на стадии замысла, первых сценарных почеркушек. Все задаются вопросом: «Почему раньше у нас было качественное кино, а ныне в производстве фильмов превалирует не профессиональное отношение к делу?» Все очень просто: раньше кино доверяли снимать профессионалам, получившим специальное образование в московских, питерских, алматинских, ташкентскимх вузах, во время учебы практиковавшихся на съемках у известных режиссеров, по возвращению в Кыргызстан «отдубасивших» несколько лет на съемочных площадках мастеров…
(1) - Мне показалось, что «Цена счастья» создана по лекалам знаменитой ленты Карена Шахназарова времен горбачевской перестройки «Курьер». Помнится, в ней происходило случайное знакомство простого парня Ивана со смятением в душе и профессорской дочки, тусклой красавицы Кати. В «Цене счастья» также неожиданно встречаются неприкаянный парень Бакыт и по факту никому не нужная профессорская дочка Кыял. Исполнители кыргызской пары Канатбек Абдырахманов и Каныкей Ринатова имеют даже внешнее сходство с российскими актерами Федором Дунаевским и Анастасией Немоляевой – сыгравшими главных героев в «Курьере». Допускаю, возможное совпадение схожести образов Бакыта и Кыял с образами Ивана и Кати. Но вторичность сюжета "Цены счастья" очевидна.
Гульбара Толомушова, 26 мая 2013 года
|